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2024/04/19
影評
《鈴芽之旅》堪稱是新海誠災難愛情三部曲最壯觀的創意
過去看多了男主角拯救女主角，拯救全世界。但新海誠新片《鈴芽之旅》女主角不再是被保護者，而是保護者。不再等著被救，而是挺身而出拯救世界阻止災厄這個角度實在很有趣，甚至關鍵時刻，原來是自己救了。。。。（賣個關子，這是本片創意）
真愛，讓人不顧一切，願意犧牲奉獻！
《鈴芽之旅》是新海誠作品中的極致真心，片中男女主角連牽手都沒有，就展開了絕對純愛。不需要諾言，只需要行動，難怪在日本大賣近140億日圓，讓新海誠再度闖入百億票房榜單，真是不可思議。一連三部大賣，看來新海誠可以穩坐當代日本動畫新天王寶座。
新海誠的必勝公式：純愛、災難、感動。男女主角的純愛之心必然是驅動觀眾看片的一大核心，更是約會電影首選。
災難則是大銀幕的奇景，粉絲熱愛新海誠的高質感背景畫作，絕對是鐵粉們的期待。純愛+災難=感動。最後感動是票房收割金鑰，可以愛情讓你有感，但真正擴大淚腺戰場的，則是親情。
當天看片的時候，抽面紙聲音此起彼落，《鈴芽之旅》跟前面新海誠的作品最大差別就是...這片親情設定令人有感，啜泣聲此起彼落...眼尖一點的觀眾，可能料到轉折，但沒看到畫面還是無法體會，特別是大銀幕能渲染，著實傳達女主角思念母親之情。
在災難面前，人們會呈現最真實而脆弱的情感。那些無以名狀的思念都會成形，變成強大力量，驅動人們走向目標。
新海誠作品至今差不多滿20年，從早期獨立完成的極短篇《他和他的貓》到2002年短篇動畫《星之聲》（ほしのこえ）、2004年《雲之彼端，約定的地方》（雲のむこう、約束の場所）。
2007年三個短篇集錦而成的 《秒速5公分》（秒速5センチメートル）到2011年《追逐繁星的孩子》（星を追う子ども）。第一個創作的10年來看，短篇篇幅不大的作品彷彿能藏拙，觀眾也樂於欣賞他的神背景寫實風格。兩個長片《雲之彼端，約定的地方》與《追逐繁星的孩子》都有非常明顯的角色敘事問題，甚至邏輯轉折也頗令人困惑。
緊接著來到2013年45分鐘短篇動畫《言葉之庭》（言の葉の庭），再度讓多數影迷覺得重返《秒速5公分》那樣迷人的寂寞氛圍 。正當2016年《你的名字》（君の名は）登場時，外界並沒有特別看好當時票房潛力，沒想到新海誠過往擅長的男女主角受限時空差距結合災難議題，變成戲院印鈔機。狂噴250億日幣，成為日本現階段影史票房第五名，更是新海誠票房至今的天花板。
2019年備受期待的《天氣之子》（天気の子）也達到142億好成績，新作《鈴芽之旅》（すずめの戸締まり）也已經逼近140億關卡，論日本票房產值來說，影史前20名內可以擠進三部作品，難怪新海誠的票房號召力被譽為是下一個宮崎駿。
被外界喻為新海誠的災難(愛情)三部曲來看《鈴芽之旅》，這次格局更廣更大，相對前兩部商業熱門作品《你的名字》與《天氣之子》來看，本作處理的是整個社會關聯，男女主角要阻止國族被天災滅頂的危機。要到那些廢墟找到隱世之門，透過「關門」完成這道儀式，滅除這些災難(地震)釋放出來的危機。
我很喜歡新海誠對災難的觀點，畢竟不能過於說教/殘酷，否則會被視為消費災難紅利，但又要能從災難中萃取動人元素，這就非常困難。《鈴芽之旅》一方面帶給觀眾災難奇觀，二方面則透過男女主角全日本走透透過程，看見少子化、單親、隔代教養所帶給當代日本人的親情疏離與社會情況。
我們可能日後更需要他人的羈絆，這也是為何我特別喜歡片中另一個男配角芹澤朋也，他出場想找男主角，因為男主角欠他錢，所以願意開車載著女主角開車前往東北7個小時車程，這趟旅途也成了故事意外趣味插曲，也同時扮演女主角與阿姨之間的親情潤滑劑。
《鈴芽之旅》是很奇特的觀影旅程，許多轉折讓人無法想像，巧妙地結合了日本民俗神話與現今疏離社會寫照，每一層人際關係都點到為止，避免流於說教。而男主角草太變成女主角鈴芽幼時心愛的小木椅，更有著出其不意笑點。
在拯救世界的同時談場戀愛，百分百的新海誠風格，絕對可以滿足新海誠鐵粉們的高標期待吧
